{"id":3187,"date":"2025-02-12T15:35:06","date_gmt":"2025-02-12T15:35:06","guid":{"rendered":"https:\/\/girbaulab.com\/ovidio-cenera-teatro-real-in-madrid\/"},"modified":"2025-03-19T15:41:20","modified_gmt":"2025-03-19T15:41:20","slug":"ovidio-cenera-teatro-real-de-madrid","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/girbaulab.com\/es\/ovidio-cenera-teatro-real-de-madrid\/","title":{"rendered":"\u00abEn vestuario teatral no tiramos nada, porque absolutamente todo puede reutilizarse\u00bb"},"content":{"rendered":"

Ovidio Ce\u00f1era lleg\u00f3 a Madrid con diecinueve a\u00f1os y el sue\u00f1o de convertirse en actor profesional. Su talento le permiti\u00f3 cursar sus estudios en la Real Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico y Danza de Madrid y ejercer diversos papeles como actor en la d\u00e9cada de los 80 y 90. Pero el destino, y las capacidades que vio en \u00e9l su profesor y acad\u00e9mico Francisco Nieva, le llevaron a especializarse en vestuario y convertirse en el jefe del departamento de vestuario y caracterizaci\u00f3n del Teatro Real de Madrid.<\/a><\/p>\n

Hoy, en el ciclo de entrevistas que estamos realizando junto a Girbau LAB, conversamos con Ovidio para conocer c\u00f3mo se gestiona el textil en un sector en el que se genera mucho vestuario, a menudo muy costoso, pero tambi\u00e9n con una vida, aparentemente, muy ef\u00edmera.<\/p>\n

\u2013 Ovidio, \u00bfen qu\u00e9 consiste el trabajo del departamento de vestuario y caracterizaci\u00f3n de un teatro como el Teatro Real?<\/strong><\/p>\n

Nuestro trabajo y, por lo tanto, nuestra misi\u00f3n, es conseguir que todas las producciones cuenten con el vestuario y la caracterizaci\u00f3n id\u00f3nea para crear la narrativa y est\u00e9tica esperadas, adecu\u00e1ndose a los requisitos del figurinista, del director, y al presupuesto, claro.<\/p>\n

Nosotros podemos alquilar una producci\u00f3n, coproducir con otros teatros o producirla en solitario. Si se trata de una producci\u00f3n propia o una coproducci\u00f3n que lideramos (somos el primer teatro de los coproductores que ponemos la obra en pie y la estrenamos), tenemos que hacer todo el trabajo desde cero: confeccionar, comprar, ambientar, probar, arreglar, y entender bien qu\u00e9 se quiere transmitir. Una vez finaliza la producci\u00f3n, hay que inventariar y almacenar todo el vestuario y realizar un dosier fotogr\u00e1fico y descriptivo para que cuando la producci\u00f3n viaje a otros lugares, el equipo de vestuario y caracterizaci\u00f3n entienda en qu\u00e9 consiste y qu\u00e9 debemos hacer con todo el material recibido. Obviamente, depende de nosotros la materializaci\u00f3n de todas esas prendas, pelucas y otros complementos.<\/p>\n

Si, por contra, se trata de una coproducci\u00f3n que no lideramos o de una \u00f3pera alquilada, el trabajo es m\u00e1s o menos el mismo, pero con la diferencia de que ya recibimos un vestuario y unos complementos que tenemos que adaptar al reparto que haya en nuestro teatro: entender c\u00f3mo utilizarlo, asegurar que el tallaje se adapta a nuestros actores y actrices, hacer los trajes nuevos si fuera necesario y tambi\u00e9n reparar todo aquello que pueda estar deteriorado.<\/p>\n

Solo en el departamento de vestuario y caracterizaci\u00f3n somos 70 personas trabajando.<\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1ntos trajes puede llevar una producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Una producci\u00f3n peque\u00f1a puede tener alrededor de 40 o 50 trajes. Una producci\u00f3n normal sobre 200. Y hemos tenido producciones de 500 prendas como pueden ser Los maestros cantores de N\u00faremberg o Carmen.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abSolo en el departamento de vestuario y caracterizaci\u00f3n somos 70 personas trabajando.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 En las producciones propias o que lider\u00e1is, \u00bfel vestuario lo confeccion\u00e1is todo internamente o externaliz\u00e1is el servicio?<\/strong><\/p>\n

Hay de todo y depende del tipo de vestuario. Cuando confeccionamos el vestuario, compramos las telas en f\u00e1bricas, almacenes o en tiendas de la calle, depende de la tela que el figurinista elija. Y dependiendo del tipo de vestuario o del volumen de trabajo que tengamos en ese momento, tambi\u00e9n contratamos talleres externos, que pueden ser desde grandes superficies a talleres peque\u00f1os, con los que normalmente colaboramos. Pero siempre que podemos confeccionamos en nuestro taller.<\/p>\n

Tambi\u00e9n a menudo compramos prendas b\u00e1sicas en tiendas convencionales que todos conocemos y luego las customizamos. Y, por supuesto, utilizamos mucho la segunda mano. Pero lo que m\u00e1s hacemos, es utilizar el material que tenemos en stock en nuestros almacenes. Tenemos un cuarto de telas que es un tesoro y tambi\u00e9n de ah\u00ed salen tejidos que no se han utilizado cuando se compraron, pero que reutilizamos siempre que es necesario y la producci\u00f3n lo requiere.<\/p>\n

\u2013 Cuando hablas de stock, \u00bfte refieres a los sobrantes de las producciones?<\/strong><\/p>\n

No, las prendas que son de una producci\u00f3n, pero por talla, o por la raz\u00f3n que sea no se han utilizado, normalmente se quedan en esa producci\u00f3n para que cuando viajan a otro teatro o cuando la reponemos en caso necesario, tengamos material sobrante para jugar con las tallas. Lo mismo ocurre con los tejidos, cuando sobran telas se almacenan con el espect\u00e1culo para que los dem\u00e1s teatros tengan la posibilidad de repetir trajes en caso necesario sin tener que volver a comprar.<\/p>\n

Esta es, precisamente, una parte muy importante del trabajo de vestuario que poca gente conoce. Cuando enviamos una producci\u00f3n fuera, o nosotros recibimos una, esta llega con todo el vestuario, m\u00e1s material extra, porque siempre hay vestidos que no encajan con los tallajes del equipo que lo va a vestir o que tienen que rehacerse porque se han deteriorado. Una vez aqu\u00ed y si hemos tenido que repetir parte del vestuario, estas prendas nuevas no se quedan en nuestros almacenes, sino que viajan con la producci\u00f3n y de esta manera pasan a formar parte del stock del espect\u00e1culo.<\/p>\n

\u2013 Y entonces, \u00bfqu\u00e9 hay en el cuarto de telas?<\/strong><\/p>\n

Todo el material que se ha adquirido para hacer una producci\u00f3n, pero que finalmente ha quedado descartado. Ah\u00ed hay aut\u00e9nticos tesoros y siempre intentamos darles salida a trav\u00e9s de las nuevas producciones.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abCada prenda merece un cuidado especial.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfHasta cu\u00e1ndo se guarda una producci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n

Hasta que se considera que va a usarse o que ya no tiene vida, como nosotros decimos. Cuando llega el momento de eliminar o destruir esa producci\u00f3n, no tiramos nada, porque absolutamente todo es susceptible a ser utilizado de nuevo en nuevas producciones o incluso para los ensayos. Aqu\u00ed, por ejemplo, tengo unos zapatos que ya no pueden usarse de ninguna manera porque est\u00e1n muy deteriorados, pero que justo ahora hemos rescatado porque nos servir\u00e1n para una producci\u00f3n que sucede en un campo de exterminio nazi y aparecer\u00e1n en la escenograf\u00eda amontonados con cientos de zapatos.<\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1l es la prenda que m\u00e1s usos ha tenido?<\/strong><\/p>\n

No s\u00e9 si es la que m\u00e1s se ha usado, pero las enaguas que se usan en la mayor\u00eda de los ensayos del Teatro Real, son unas enaguas que se confeccionaron para la producci\u00f3n de Divinas Palabras, que interpret\u00f3 Pl\u00e1cido Domingo en el a\u00f1o 1997, coincidiendo con la reapertura del teatro. Las enauguas se han te\u00f1ido varias veces y se han utilizado hasta la saciedad, pero ah\u00ed siguen, casi como el primer d\u00eda.<\/p>\n

\u2013 \u00bfCu\u00e1l es el secreto para que las prendas duren tanto tiempo?<\/strong><\/p>\n

La calidad de la prenda es b\u00e1sica. No acostumbramos a comprar ropa cara, pero s\u00ed buscamos la calidad, priorizando los tejidos naturales. Pero seguramente lo m\u00e1s importante es c\u00f3mo las cuidamos. En el Teatro contamos con cuatro lavadoras industriales y dos secadoras industriales que no paran. Y tambi\u00e9n hay prendas que son lavadas a mano o llevadas a una tintorer\u00eda especializada. Cada prenda merece un cuidado especial.<\/p>\n

\u00abPara quitar el olor de la ropa, lo mejor es el vodka diluido en un poquito de agua\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 Seguro que ten\u00e9is muchos trucos para mantener la ropa en perfecto estado. \u00bfNos comparte alguno que podamos realizar en casa?<\/strong><\/p>\n

De hecho, los trucos que tenemos son los de siempre. Aqu\u00ed lavamos, te\u00f1imos y cuidamos las prendas de la misma manera que se hace en una casa, pero por supuesto con m\u00e1s opciones y m\u00e1s posibilidades. Pero s\u00ed te puedo dar un consejo interesante para quitar el olor de la ropa, lo mejor es el vodka diluido en un poquito de agua. Nos lo comparti\u00f3 hace a\u00f1os una compa\u00f1\u00eda rusa que se iba de gira durante muchos meses y ten\u00eda que actuar en lugares donde era imposible lavar las prendas en condiciones. Funciona muy bien y te saca de m\u00e1s de un apuro.<\/p>\n

\u2013 \u00bfY c\u00f3mo guard\u00e1is y hac\u00e9is el mantenimiento de las producciones para que la ropa no se estropee?<\/strong><\/p>\n

Disponemos de unas naves inmensas a las afueras de Madrid en Arganda del Rey. Al estar en medio del campo hay mucha humedad y es imprescindible guardar muy bien las producciones. Primero limpiamos el vestuario muy bien. Nunca guardes la ropa sin limpiar, porque puede tener bacterias que la pudran. Nosotros las guardamos en unas fundas de algod\u00f3n, que confeccionamos en el Teatro, y que permiten que las prendas respiren. Las m\u00e1s delicadas van en fundas individuales y las m\u00e1s sufridas en fundas conjuntas dispuestas en burras (carros en el argot teatral). Luego es b\u00e1sico que no est\u00e9n cerca del suelo, porque si se humedecen est\u00e1s perdido. Y tambi\u00e9n vamos haciendo revisiones peri\u00f3dicas.<\/p>\n

 <\/p>\n

\u00abNunca guardes la ropa sin limpiar, porque puede tener bacterias que la pudran.\u00bb<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

\u2013 \u00bfEs la sostenibilidad una prioridad en el sector de las artes esc\u00e9nicas?<\/strong><\/p>\n

No s\u00e9 en otros teatros, pero en el Teatro Real todo el equipo tiene mucha conciencia sobre la importancia de cuidar las cosas, reutilizarlas y comprar con cabeza. Pero es que, adem\u00e1s, es un tema de eficiencia. Las producciones suelen ser muy caras y es imprescindible ahorrar costes, reaprovechando, haciendo intercambios, etc.<\/p>\n

Desde un punto de vista m\u00e1s global, se est\u00e1n haciendo muchos esfuerzos para mejorar la eficiencia ambiental de las producciones y del propio teatro. Sin ir m\u00e1s lejos, este 2024 hemos recibido el premio a la mejor actuaci\u00f3n de eficiencia energ\u00e9tica y sostenibilidad de la Asociaci\u00f3n de Empresas de Eficiencia Energ\u00e9tica (A3E), por unas mejoras que se est\u00e1n realizando en el edificio. Poco a poco, intentamos hacerlo mejor cada vez.<\/p>\n

Este art\u00edculo forma parte de un espacio de debate impulsado por Girbau LAB y So Good So Cute<\/a> que persigue generar reflexi\u00f3n y aportar luz a aspectos esenciales de la circularidad en la industria textil.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ovidio Ce\u00f1era lleg\u00f3 a Madrid con diecinueve a\u00f1os y el sue\u00f1o de convertirse en actor profesional. Su talento le permiti\u00f3 cursar sus estudios en la Real Escuela Superior de Arte Dram\u00e1tico y Danza de Madrid y ejercer diversos papeles como actor en la d\u00e9cada de los 80 y 90. 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